Beck介紹

  搖滾樂壇有兩個大名鼎鼎的貝克(Beck),而他們最擅長的樂器也都是吉它,更巧合的是當來自英國的杰夫.貝克(Jeff Beck)在橫跨了上個世紀六十至八十年代的"布魯斯搖滾"(Blues Rock)、"迷幻音樂"(Psychedelia)、"重金屬"(Heavy Metal)和"爵士融合音樂"(Jazz Fusion)等各個音樂時期并隨著金屬潮的沒落而勢微時,恰恰就是由來自美國的貝克用D.I.Y的方式和"低保真"(Lo-Fi)的效果,把獨立搖滾中的吉它噪音推到了一個新高度。從這點上來講,大小貝克都可以稱得上是吉它樂壇里的英雄人物。

  當然,處于新時代的小貝克對音樂操控上的全面性肯定要超過杰夫這個前輩,除了在音樂里用噪音吉它山呼海嘯的動人心魄外,小貝克更擅長采樣和拚貼的技巧,而他信手拈來的拍子和音效又往往和自己的音樂是無比的契合。不僅如此,做為一個全能性的音樂人,貝克更在歌詞的創作上突破了很多實驗音樂人只有樂感而缺少靈性文字表達的弊病,他的超現實主義歌詞甚至常常被樂評人用來和鮑比.迪倫(Bob Dylan)相提并論,這也讓他的音樂更多了一種神秘而知性的色彩。

  Beck用他的便攜式錄音機、鍵盤、鼓機和吉他創造了屬于九十年代junk文化自己的音樂。他吸取了hip-hop、民謠、實驗搖滾、迷幻、流行樂和早期搖滾樂的養分,結合了扭曲而刻薄的歌詞,將其融合成了一種既豐富多彩又邋遢骯臟的后現代搖滾。其折衷主義的音樂明顯是一種九十年代的產物,影響他的東西幾乎都是來自于電視和唱片的,而現實生活的經驗則無所作為。他的音樂在音質方面是屬于垃圾級的,但這正是使他顯得獨特的地方。

  Beck得到業界矚目是在1994初,他的那首hip-hop民謠單曲"Loser"在全美國的非主流搖滾電臺中被廣為播放,他在之后迅速由一個獨立小廠牌的小人物變成了大廠牌爭奪戰的焦點。最后他簽約于著名的DGC,原因是DGC允許他在其它獨立公司發行自己非商業的作品。之后他推出了處女作《Mellow Gold》,專輯得到了如潮贊譽,很快就成了一張金唱片,"Loser"也打入了Top10 Ten。不過Beck對于音樂探索的興趣始終未減,在《Mellow Gold》發行后不久,Beck在兩個不同的獨立廠牌下便發行了兩張不同風格的專輯:一張是更躁、更實驗化的《Stereopathetic Soul Manure》、另一張是展現其民謠根源的《One Foot in the Grave》,盡管是在獨立廠牌下發行,但其發行數字依然相當不錯。1995年,Beck參加了非主流搖滾的頂尖盛會Lollapalooza,隨后在1996年發行了在DGC旗下的第二張專輯《Odelay》,評論完全是一邊倒的歡呼,《Odelay》中的一些歌詞甚至成了當年許多普通美國人的口頭禪。當年許多大牌雜志和評論家均將此專輯列為年度專輯,連一貫保守的格萊美也給予了這張專輯數項提名。1998年,專輯《Mutations》發行,次年,受靈魂樂影響的《Midnite Vultures》發行。

(樂鼠無牙翻譯/編輯,內容來源網絡)
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Beck專輯試聽

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